錾刻

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錾刻利用金、银、铜等金属材料的延展性兴起来的中国传统手工技艺，作为中国传统

手工艺百花园中的一枝奇葩，它是随玉石器、骨角器等加工技术演化而来。
从出土的商周青铜器、金银器上的一些錾刻文、镶嵌和金银错等文物标本可知，这种

技术至今已有数千年的发展历史。錾刻工艺的操作，是在设计好器形和图案后，按照

一定的工艺流程，以特制的工具和特定的技法，在金属板上加工出千变万化的浮雕状

图案。
中文名 錾刻 字    义 (1)凿金石用的工具 技    法 “錾活 工    序  翻模具  

材    料 金、银、铜
目录
1 字义
2 简介
3 技法
4 工序
5 作品
▪ 龙腾九州
▪ 金瓯永固杯
字义
明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像
明永乐鎏金铜释迦牟尼坐像
錾zàn ㄗㄢ　
(1)凿金石用的工具：～子。石～。
(2)在金石上雕刻：～字。～花。
錾,小凿也。从金,从斩,斩亦声。――《说文》
镌谓之錾。――《广雅·释器》
用錾揭剥高处。――宋·李诫《营造法式》
简介
錾刻工艺品的造型，主要分为平面的片活和立体的圆活，片活是平装在某些器物上或

悬挂起来供人欣赏，圆活则多作为实用器皿使用。完成一件精美的錾刻作品需要十多

道工艺程序，操作者除了要有良好的技术外，还要能根据加工对象的需要自己打制出

得心应手的錾刻工具，打制工件的金属板材，调制固定工件的专用胶料、配制焊药、

摹绘图案。
技法
錾刻工艺的核心是 “錾活”。操作时使用的主要工具是各式各样的成套錾子，这些錾

子都是自制的，是用工具钢或弹簧钢打制的，钢料过火后先锤打成长约10厘米、中间

粗两头细的枣核形坯子，之后将其前端锤打、错磨出所需要的形状，再经焠火处理，

并在油石上反复打磨、调试，使之合用。最常用的錾子有大小不等的勾錾、直口錾、

双线錾、发丝錾、半圆錾、方踩錾、半圆踩錾、鱼鳞錾、鱼眼錾、豆粒錾、沙地錾、

尖錾、脱錾、抢錾等十多种。另外，还要根据加工对象不同，随手打制一些其他种类

的錾子。
錾刻时，必需将加工对象固定于胶板上，方可进行操作。胶板一般是用松香、大白粉

和植物油，按一定比例配制后敷在木板上，使用时将胶烤软，铜银等工件过火后即可

贴附其上，冷却后方可进行錾刻，取下时只需加热便能脱开。
板料的制备 无论是金银还是铜板，传统操作中，都是把碎料装入坩埚，熔化中去除杂

质铸为坨锭，而后反复过火，用锤锤打，成为合适的板料。錾活用的板料薄厚，依作

品的大小而确定，最常用的厚度是在2—0．5毫米?过厚的板材使用中往下踩和往上抬

都有困难?太薄则容易錾漏。
焊药的配制及使用 铜焊和银焊均属于大焊，焊药有老嫩区别。将银和黄铜放入坩埚熔

化，再用钢锉错成粉状?老焊药以银8铜2比例?嫩焊药以银6铜4的比例掺合，之后放入

小铁锅中加水和硼砂熬化而成。在大焊中工件有时需分先后步骤进行，先分段焊合后

总体焊接，先焊的部分要用老焊药，熔开的温度要高些，后焊部分则用嫩焊药，可在

焊接中避免前面的焊缝开焊。
图案纹饰摹绘 摹绘图案经常是直接用毛笔或铅笔画上去，工作进行较慢，如果在一件

作品上重复出现的图案，为了使之整齐划一，可用过纸样的方法来操作。具体作法是

先把装饰图案按原大比例画在纸上，而后将纸放在锡坨上，用小刀或“脱錾”将纹饰

以外的空地“脱”去，即做成纸样，看上去如同民间艺术中的剪纸。使用时将纸样蘸

水贴在器件上的相应部位，取一支蜡烛点燃，用蜡烛上的黑烟熏在纸样上，待纸样上

的水分蒸发后剥落下来，即将纹饰清晰地过到“库坯”上去了。
工序
以波斯鎏金银壶为例。
宁夏固原北周李贤墓出土的波斯萨珊王朝时代制作的鎏金银壶，主体图案是围绕其腹

部錾刻着希腊神话故事中的三组人像，栩栩如生。复制前，必须先对原物进行充分地

观查研究，深入了解其造型结构、艺术风格和制作方法。整个复制经过了13道工序。
1． 翻模具 为了不损伤原物和取得逼真的效果，此次复制是在以前所用硅橡胶翻出的

原件模型上进行的，根据器形特点，将壶体分解为壶嘴、壶身、壶座、壶柄及上面的

小人头五个部分，而后分段翻制出十套石膏模具；
2． 铸锡模 再用十套石膏模具，各分铸为双扇锡模，并在合模侧面打上记号，以防错

位；
3． 库铜坯 将铜板裁好烧红晾凉，分别夹在每套锡模之间用锤敲砸，需要多次反复进

行，每过火一次敲击一番，用力要适当，将模上的图案逐渐清晰地压出在铜板之上；
4． 修整铜库坯 从锡模上取下铜坯过火后上胶板，用踩錾沿图案边缘走一遍，使其轮

廓更清晰，之后把地子踩平、踩光，然后加热出胶，再过火刷洗干净。如局部图案轮

廓高度不足，还需要再过火，翻过来上胶板，从背面用抬錾将其顶到高度合适为止。

锡模在使用过程中因其变形需要经常更换，就得在铜库坯上重新翻制，以保证坯形及

图案质量合格；
5． 翻制锡模 在每块铜库坯上翻出配套的锡模，作为库银坯之用；
6． 库银坯 将厚薄合适的银板按需要尺寸剪裁下料，过火后夹于锡模之间，轻轻用锤

敲砸，循环过火锤打数遍，库出全部坯片；
7． 分段攒活 分别将各部件银库坯的四周毛边剪去，或用脱錾“脱”去，将各段库片

进行拼合，再用钢锉将合口锉平整，使拼缝合严，并以卡尺照原型核准尺寸，用铁丝

捆定；
8． 大焊 在焊缝上抹硼砂水和银焊药，夹入烘炉中烧红，将焊药熔化，并及时将工件

取出，入稀硫酸和清水中泡洗，再用铜丝刷刷干净，之后用什锦锉将焊缝错平，再用

水砂纸打磨光；
9． 錾刻 把焊合后各分件的空腔中灌入胶液，而后放在砂袋上进行錾刻，分作几“火

胶”逐步将人物粗线条衣褶等图案加深加细，在图案正面偏高处用踩錾往下落，鼓起

不够的地方，要待出胶后过火灌胶，再从背面顶出。每次过火时要掌握好温度，避免

将焊缝烧开、甚至将银活烧坏；
10． 总体攒合 以上各部分錾好后，第一步将壶嘴与壶身拼接错严，用铁丝捆好，在

合缝处上银焊药，入烘炉内过火，不停地翻转，使受热均匀，焊药烧开后，迅速将壶

取出，冷却后将铁丝拆下；第二步将壶身、手柄、柄上的小人头和底座合严，用铁丝

捆在一起，如前法再入炉中焊合。每步攒合过火前，需用稀黄泥将以前的焊缝糊住，

以利于保护；
11． 清理 从炉中取出银壶后，去除铁丝，用稀硫酸与清水将硼砂黄泥等洗刷干净，

用细锉将焊缝错平，再用水砂纸和椴木炭磨光；
12． 鎏金 传统的鎏金方法称作火镀，是将薄金片剪碎在坩锅中烧红，然后加入汞熔

合为“金汞齐”，涂布在鎏金之处，经炭火烘烤使汞蒸发，则金鎏在器体之上，这种

方法既污染环境又容易使人中毒，故不再采用，而是借用现代电镀镀金的方法取而代

之；
13． 作旧 以上仿制的银壶完成后还要进行作旧，方法是用硝酸与盐酸配制的“王水

” 或其它腐蚀材料涂在壶上，经过轻微腐蚀变旧，清洗之后再涂擦一些油烟等即可。
传统錾刻工艺的传承与发展
此种工艺以其操作过程复杂，技术难度大，要求操作者具备良好的综合素质，既要有

绘画、雕塑的基础，又要掌握钳工、锻工、板金、铸造、焊接等多种技术，对传统文

化还要有一定的理解和鉴赏能力，而且非经长期刻苦的学习和钻研而不能很好地掌握

，故从学此艺者不多。历史上錾刻工艺的传承，多是在小手工做坊中以师傅带徒弟、

口传心授、手把手教的形式出现，从未见有此种工艺的系统教材和专著，又没有统一

的组织管理和有计划的人才培养，因而很难形成一支稳定的专业队伍，其兴衰也很容

易受社会变迁的影响，加之有些匠师欲传无人，或是思想保守不愿传人等缘故，至今

能够全面而熟练掌握这门技艺的人日渐减少，此项民族文化遗产正处于衰退的状况，

希望引起有关部门领导和社会的重视，并给予必要的支持和帮助，使之不断地健康发

展。
作品
龙腾九州
2012，岁在壬辰，九五之年，祥龙献瑞。北京工艺美术大师、当代金属锻錾第一人孟

德仁精心敬制《龙腾九州》嵌宝大银盘，为新世纪第一个龙年祈福纳吉。 [1]
孟德仁作品《龙腾九州》嵌宝大银盘
孟德仁作品《龙腾九州》嵌宝大银盘
《龙腾九州》嵌宝大银盘 [1]  为2公斤999纯银纯手工錾刻，直径365mm，盘高25mm

，银盘正面以海水云纹、福山寿海为背景，錾刻高浮雕9条神龙，背面平錾8组“二龙

戏珠喜相逢”纹饰，银盘四周镶嵌红玛瑙、青金石、绿松石共60颗名贵宝石，寓意壬

辰龙年365天“海阔天空，九五至尊，四时如意，八节长春”。
孟德仁大师 [2]  巧妙地经营布局，采用其独具一格的“骨法造型”技法，营造大气

势，整体画面以中间的坐龙和福山寿海形成中轴线，对称分布8条升龙，姿态各异而又

相互呼应，游弋在海天之间，或腾云驾雾，或翻江倒海，龙姿的升、腾、盘、曲，龙

爪的蹬、抓、挠、踹，通过高浮雕的骨法造型技艺，刻画得异常生动有神，尤其是中

间着力的巨大坐龙，神威凛然，大气磅礴，直欲破壁而出，有气吞山河、包藏宇内之

气势。
《龙腾九州》嵌宝大银盘采用北京宫廷造办传统金属锻錾技艺，精雕细刻，经过锻造

、锤碟、錾刻、整形、焊接、压亮、镀金等30多套工序纯手工精制而成，仅就錾刻而

言，完成一件作品，需要用150多种不同的錾子和勾、落、串、点、台、压、采、丝等

十多种工艺技法，尤其难得的是，孟德仁大师突破纯银锻錾的工艺极限，将1毫米厚的

银板起錾浮雕高度达到1.5厘米，使整件作品层次丰富、错落有致，具有很强的立体感

。
金瓯永固杯
金瓯永固杯 [3]  一直是清代帝王镇朝传家之宝。为清代皇帝每年元旦举行开笔仪式
国宝“金瓯永固杯”
国宝“金瓯永固杯”
时专用的酒器，寓意大清的疆土、政权永固。现陈列在北京故宫博物院，它是皇上专

用的饮酒杯，高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，杯胎用八成金制成，杯的口边刻

着回纹，杯前正中镌有篆书：“金瓯永固”，后面镌有“乾隆年制”共八个字。整个

杯造型别致，通体錾刻着缠枝花卉，玲珑剔透，上面镶嵌着36颗大小珍珠、红宝石、

蓝宝石和粉色碧玺。杯的两边是双立夔耳，夔龙头上各嵌一颗珍珠，底部是三象首为

足，外形呈鼎式。是中国乃至世界金银器史上的巅峰之作，是难得一见的无价之宝。
此杯，象鼻做足，夔龙作耳，回纹作口，金胎为肚，珠宝为眼，宝相花为面，还有36

颗珠宝布局甚是奇幻。