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黄鼎:为何许多伪作中都有吴宽的题跋

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发表于 6 天前 | 显示全部楼层 |阅读模式

《中国美术报》第116期 艺术财富

任何以往业界所认定的古代鉴藏大家的题跋,都不能作为认定作品为真迹的主要依据,这是书画鉴定工作无论何时何地都绝不能动摇的基本原则。对于诸多伪作中出现的吴宽题跋,笔者认为主要原因有三:首先,历史上过分夸大了吴宽的书画鉴定水准,而实际上他的书画鉴定能力并不是很高。这恰恰给当时某些别有用心的人带来了“机会”,这些人借其当时的社会地位和名望便有意炒作夸大吴宽的鉴定水平,让他频频在伪作上题跋。在书画鉴定中,此种情形从古到今都有,而当今更甚。

其次,当时苏州的鉴藏家们往来密切,人际关系错综复杂,例如文林之子文徵明,师从吴宽、沈周等,祝允明是李应祯婿,亦师从吴宽,此外还有古董贩子、裱褙匠等各种好事者。人物关系围绕师从、亲友、联姻、利益等方面展开,构成一张庞大的关系网。在这张关系网中,吴宽居于辈份上“望众”之地位,正如《明史》所言:“时词臣望重者,宽为最,谢迁次之。”在这个追名为流俗的收藏界,自然有如下的这几种人追求吴宽的题跋,一是自己没有眼力,求其鉴定真伪,为藏品证明;二是使其藏品因吴宽的题识而增高附加值,而吴可能因利益或人情世故等原因而作跋,这其中就难免会混入伪作。

此外,明代中后期,随着经济的进一步发展,苏州地区内外的书画收藏之风益盛,如沈德符所云:“嘉靖末年,海内晏安,士大夫富厚者,以治园亭、教歌舞之隙,间及古玩。……赏识摩挲,滥觞于江南好事缙绅,波靡于新安耳食,诸大估日千、日百,动辄倾囊相酬,真赝不可复辨。”一些官绅士大夫、富商大贾争相购藏古玩字画。这种近乎盲目到不论真伪、不计贵贱的疯狂争购,恰给书画制伪者提供了骗人牟利的机会。在此背景下,苏州地区这一时期聚集了一批书画制假高手,他们大多仿造李思训、李昭道、赵伯驹、沈周、文徵明、仇英等人的青绿山水或工笔设色人物、白描人物画,借名家之名行骗。他们不但作画,有的还配上假题跋当然也包括配型的印章,而当时在书画创作与收藏界名望较大的吴宽,其书法或题跋便是早期“苏州片”仿造较多的内容。

值得注意的是,不论真或假的吴宽题跋,如果不是直接题写在当幅画作的画面内,也有可能是移花接木成之,那就与施题者的鉴定能力的高低无关了。




【元】  高克恭  林峦烟雨图(局部)


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