题黄鹤楼，丁卯秋作 刘维桢 撰并书

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题黄鹤楼，丁卯秋作

刘维桢 撰并书

巍巍1黄鹤古时楼，五百年前此地游。阁（ɡē）笔亭迎霄汉月2，长江水接洞庭秋。羌（qiānɡ）多流寓东西客3，无数风帆4上下舟。听得一声吹玉笛，何人不动故乡愁。

黄冈刘维桢幹臣甫稿

【注释】

1、巍巍：高峻的样子。2、阁笔亭迎霄汉月：即“搁笔亭”，“阁”，通“搁”，放，放下。康熙四十八年（1709），文学家孔尚任根据崔颢题诗、李白搁笔的传说，名黄鹤楼附近一座小亭为搁笔亭。“霄汉”，云霄河汉，借指天空。3、羌多流寓东西客：羌，句首发语词，没有实意。“流寓”，流落他乡居住。4、风帆：风中船帆。

刘维桢（1822-1905），字幹臣，亦名斡成，湖北黄冈人。曾为太平天国英王陈玉成部下将领，后暗通清军，助其攻下太平军所据的黄州城，又率军攻破随州、枣阳、德安府（今安陆县）等地。后解甲还乡，寓居武昌焉胭脂山，回乡经营庄园。曾“修桥摆渡，设义学、社仓、善堂、义庄、施粥、育婴堂等，捐建京师同邑会馆、黄州昭忠祠、江夏勺庭书院、黄州河东书院”。然地方文献因其曾背叛太平天国、并以劫获其库藏发家，谓以上活动乃为博取美名的伪善之举。

在解说此诗前，先简介下律诗。律诗分为四联八句，每联两句，上句叫上联，下句叫下联。四联按先后顺序，依次称为首联、颔联、颈联和尾联。每句五个字的是“五言律诗”，每句七个字的是“七言律诗”。

此诗作于清同治六年丁卯（1867）秋。该诗的时空感强烈，首联时间感突出，眼前楼乃古时楼，今人游古楼，乃第一层的古今交接。五百年前的“我”，尝游此地昔日之楼，乃第二层的古今交接。时间感受中，兼具空间感，“巍巍”，写出了黄鹤楼的规模与气势。

颔联和颈联，从不同角度，呈现出一定的空间感。颔联中，地上的搁笔亭与天宇中的明月遥遥相对，此乃纵向的空间描绘。长江之水，与洞庭之秋，顺势连接，此乃横向的空间描绘。该联的空间描写对象，均为景物，尤其是自然景物为主，唯搁笔亭是人文景观。

颈联的空间描写，从景物转向了人群。黄鹤楼附近，居住着来自东方或西方的客人，长江上漂流着前往上游或下游的舟子。东西客、上下舟，互文对仗，且空间方位感明晰。写出了黄鹤楼一带的风物与景致，为尾联的抒情，做足了铺垫。

尾联，抒发了寓居黄鹤楼的东西客，或舟经“长江”之行客，或作者自身的思乡之情。该联化用了唐人诗句，李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》云“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”，中唐诗人李益《夜上受降城闻笛》则曰：“回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”

刘维桢的书法，用笔中侧互用而以中锋为主，笔画多露锋，表现细腻，牵丝流畅优美。字的结构多从王羲之而来，体势紧密，典雅匀称，姿态朗逸，且多左低右高，有向右上方略微倾斜的特点。布局上纵有行，横无列，字间距与行间距都较大，排布冲淡疏朗、匀称自然，展现了圆熟的笔墨技巧和深厚的传统功力。

该诗碑落款为“黄冈刘维桢幹臣甫稿”，“甫稿”，即刚刚完成之稿。诗为刘氏自作，亦为其本人刻石，仍留“甫稿”二字，可见此君之做作，进而让人怀疑诗歌末尾的思乡之情。作者为黄冈人，黄鹤楼在武昌，相距不远，刘氏豪富，往还两地应较为便易，乡关之思，更像是袭用古人诗句与情感，而非作者自身的感受。难怪地方志文献以为，刘氏修复古迹名胜，题咏刻石，为“沽名钓誉”的伪善之举了。

诗文解说：郑栋辉；书法评赏：李殿君